Приготовьте платочки франция бельгия 1977

Содержание

«ПРИГОТОВЬТЕ ПЛАТОЧКИ» (Preparez vos mouchoirs) Франция — Бельгия, 1977. 108 минут.
Читайте также
«АТТЕСТАТ ЗРЕЛОСТИ» Фильм из телесериала «Место преступления» (Tatort). (Reifezeugnis) ФРГ, 1977.98 минут.
«ДИКАРЬ» (Le sauvage) Франция, 1975.100 минут.
«ДОНОСЧИК» (La balance) Франция, 1982. 100 минут.
«ДРУГАЯ СТОРОНА ПОЛУНОЧИ» (The Other Side of Midnight) США. 1977. 165 минут.
«ЖОЗЕФА» (Josepha) Франция. 1981.114 минут.
«ЛИХОРАДКА В СУББОТУ ВЕЧЕРОМ» (Saturday Night Fever) США, 1977.119 минут.
«НЕУКРОТИМЫЙ» (Le battant) Франция, 1982.120 минут.
«ПИНК ФЛОЙД В ПОМПЕЯХ» (Pink Floyd in Pompei) Бельгия,1972.65 минут.
«ПРОЩАЙ, ЭММАНЮЭЛЬ» (Goodbye, Emmanuelle) Франция, 1977. 103 минуты.
«ТЕРЕЗА» (Therese) Франция, 1986. 96 минут.
«ТРИ ЖЕНЩИНЫ» (Three Women) США, 1977. 125 минут.
«37,2 УТРОМ» (37,2 le matin) Франция, 1986.117 минут.
«ФАЛЬШИВКА» (Die Falschung) ФРГ — Франция. 1981.108 минут.
«ЧЕМОДАН» (La valise) Франция. 1973.100 минут.
«ЭММАНЮЭЛЬ 4» (Emmanuelle 4) Франция, 1983.95 минут.
«ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ» (Cet obscur objet du desir) Франция — Испания, 1977.103 минуты.
ПРИГОТОВЬТЕ ВАШИ НОСОВЫЕ ПЛАТКИ / PREPAREZ VOS MOUCHOIRS. 1978
Приготовьте носовые платки / Préparez vos mouchoirs (1978)
Владимир Гордеев: Привет из-под большого каблука
Юлия Ульяновская: Рецензия на фильм «Приготовьте носовые платки», или не будьте сукой
А. Ботев (и Сладкая N): Не понадобились носовые платочки
Дмитрий Савочкин: Пососите мою писю

«ПРИГОТОВЬТЕ ПЛАТОЧКИ» (Preparez vos mouchoirs) Франция — Бельгия, 1977. 108 минут.

«ПРИГОТОВЬТЕ ПЛАТОЧКИ» (Preparez vos mouchoirs) Франция — Бельгия, 1977. 108 минут.

Режиссер Бертран Блие.

В ролях: Жерар Депардье, Патрик Деваэр, Кароль Лор, Мишель Серро, Ритон.

В — 3,5; М — 3,5; Т — 3,5; Дм -4,5; Р — 4; Д — 5; К — 5. (0,79)

Удивительно, что американцы, не приняв язвительного К.Рассела, все-таки смогли оценить по достоинству дерзкое, едко ироничное, подчас издевательское творчество Б.Блие, почему-то выбрав в качестве лауреата премии «Оскар» за лучший иностранный фильм именно «Приготовьте платочки», куда строже и высокомернее отнесясь, например, к его шедевру «Вальсирующие». Возможно, новая версия «menage a trois» показалась им особо сентиментальной, трогательной до слез: Рауль, муж чувствующей себя сексуально неудовлетворенной Соланж, все более печальной и страдающей, не долго думая, приглашает к ней в любовники обычного прохожего, незнакомца, учителя Стефана, но и они вдвоем не могут доставить женщине никакой радости, пока не терпят неожиданное поражение от. тринадцатилетнего мальчишки Кристиана, который сумел покорить сердце мадам. Сбылось пожелание режиссера: добропорядочные буржуа, вспомнив, как когда-то теряли девственность или же лишь мечтали о бурных ночах с красивой соседкой старше себя по возрасту, зашмыгали носами и полезли в карман за платочками.

Но ехидная мелодрама Б.Блие, продолжая тему «Вальсирующих» (между прочим, с тем же дуэтом актеров Ж.Депардьё — П.Деваэр) о дискредитации мира мужчин, не способных к сексу, тем более к романтической и страстной любви, так необходимой каждой женщине, не без умысла делает акцент на нереализованном материнском инстинкте героини, которая хотела бы забеременить, родить, осуществить свою миссию по продлению человеческого рода, а двое ее великовозрастных мальчиков-любовников не могут в этом помочь. Малолетний же подросток возбуждает в Соланж комплекс матери-любовницы, привлекая ее нежностью и мужественностью, робостью и готовностью защитить в жизни.

Дефицит эмоций, неосуществленные родительские чувства, потребность взаимопонимания — эти проблемы будут так или иначе присутствовать и в более поздних работах французского режиссера, например, в грустной комедии «Отчим» (1981) или в фарсе «Вечерний туалет» (1986). Если вникнуть, призыв «Приготовьте платочки» не только эпатажен, но и в конечном счете мудр: кто не утратил способности к сопереживанию при встрече с искусством («над вымыслом слезами обольюсь»), еще не потерян для жизни и любви, в отличие от самодовольного, толстокожего героя из ленты «Слишком красива для тебя» (1989), которому просто мешают жить Шуберт и вся прочая слезливая дребедень. Определение «маленькое чудо юмора, нежности и. провокации», данное французским видеосправочником «Акай» картине «Приготовьте платочки», применимо ко всему творчеству Б.Блие, ниспровергателя и поэта в одном лице.

К сожалению, премией «Сезар» была отмечена лишь проникновенная, умиляющая музыка Ж.Дельрю. Самого Б.Блие стали награждать престижными призами чуть позже, уже привыкнув к его оскорбительно-деликатной манере. Забавно, что этот фильм был запрещен во Франции для детей именно «до 13-ти лет»: трудно лишить удовольствия ровесников Кристиана вкусить «веселое знание».

ПРИГОТОВЬТЕ ВАШИ НОСОВЫЕ ПЛАТКИ / PREPAREZ VOS MOUCHOIRS. 1978

Подписывайтесь на наш канал «История кино», перепосты в соцсетях тоже приветствуются!

Этот фильм Бертрана Блие не укладывается в рамки некой «моральной невесомости или стерильного зла», к которому «не пристают пяль и пятна ответственности и прочих условностей».

Это своеобразная сказка о царевне Несмеяне (Кароль Лор) и двух добрых молодцах (Жерар Депардье и Патрик Дэвэр) и неком отроке — вундеркинде 15 лет.

Но на нее дерзко наложены иронически трансформированные мелодраматические штампы телевизионных «мыльных опер».

Отсюда и насмешливость названия картины.

Героиня не чувствует себя счастливой ни с любящим мужем (Ж.Депардье), ни с его случайным знакомым — школьным учителем (П.Дэвэр).

В финале, казалось бы, гармония обретена — она становится женой малолетнего «принца», но. Блие не был бы Блие («Вальсирующие», «Вечерний костюм»), если бы тут же не дал понять, что круг замкнулся: царевна, оттаявшая было от любви юного вундеркинда, в размеренной семейной жизни снова превращается в Несмеяну.

Между тем, при всей авторской иронии нельзя не ощутить, что Блие любит своих таких непутевых и эксцентричных героев.

На фоне антиконформизма и ядовитой сатиры «Вальсирующих» «. Платки» выглядят чуть ли не трогательной лирикой.

Александр Федоров, 1990

ПРОБЛЕСК НАДЕЖДЫ / HOPE FLOATS. США, 1998

Берди (Сандра Баллок) счастлива в уютном семейном кругу. Но однажды ее лучшая подружка (Розанна Эркет) приглашает ее на ТВ-шоу и там в прямом эфире признается, что крутит любовь с ее мужем.

Мелодрама «Проблеск надежды», разумеется рассчитана на многочисленных поклонников С.Баллок («Скорость», «Пока ты спал»).

Действие развивается неспешно и обстоятельно. Авторы картины искренне сочувствуют своей героине и прилагают все усилия, чтобы она встретила новую любовь.

Источник

Приготовьте носовые платки / Préparez vos mouchoirs (1978)

Средняя оценка:

1978. Франция / Бельгия. 108 минут.
Жанр: комедия.

Режиссер: Бертран Блие.
Сценарий: Бертран Блие,
Оператор: Жан Пензе,
Композитор: Жорж Делерю.

В главных ролях: Жерар Депардье, Патрик Деваэр.
В ролях: Кэрол Лор, Мишель Серро, Элеонор Херт.

Награды:
«Оскар» — лучший иностранный фильм.
«Сезар» — лучшая музыка.
National Society of Film Critics Awards, USA — лучший фильм..

Владимир Гордеев: Привет из-под большого каблука

Жерар Депардье играет одного идиота, а Патрик Деваэр — другого идиота. У идиота Рауля, которого играет Депардье, есть жена, которую он любит до умопомрачения. Но Соланж вдруг перестала улыбаться. Провернув в голове кучу вариантов, Рауль приходит к выводу, что элементарно надоел жене, что ей требуется разнообразие. Ей нужны другие яйца, считает Рауль. Он подходит к одному из посетителей ресторана и просит его заняться женой. Этим случайным посетителем оказывается иногородний физрук Стефан. Теперь они вдвоем будут возиться с Соланж, но она по-прежнему будет падать в обмороки и пребывать в унылом состоянии духа. Доктора будут смеяться над двумя идиотами, называя обмороки чепухой, но идиоты сочтут врачей шарлатанами и продолжат свое «благое дело».

Комический эффект достигается в восхитительном фарсе Блие за счет чудовищной разницы характеров. Режиссер показывает двух гиперболических не-эгоистов в окружении гиперболических эгоистов, которыми оказываются Соланж и другие персонажи фильма. Думается мне, что любая женщина будет смотреть этот фильм с удовольствием и неверием: бывают же заботливые мужчины на свете! А если их у тебя целых два, то тогда воще… кайф. Сильной половине человечества, напротив, захочется уебать Соланж по голове чем-нибудь тяжелым, а потом вправить мозги Раулю и Стефану. Фильм имеет легкую провокационность в стиле Бунюэля. Но также, как и в случае Бунюэля, при всей гротескности происходящего охотно веришь режиссеру и актерам. Да, Блие преувеличивает каждую деталь, но в целом не врет. Сюсюкающие Депардье с Деваэром невероятно комичны, но разве мало в мире адских подкаблучников? Блие делает участь главных героев еще печальнее: они просто не осознают, что их угодливость не нужна Соланж.

И хотя Блие вдосталь насмехается и глумится над мужественностью, превратившейся даже не в женственность, а во что-то не имеющее эквивалента в русском языке, фильм отличается яркой позитивностью. Ведь в конце концов, мытарства Рауля и Стефана заканчиваются успехом: Соланж обретает счастье, а сам Рауль, туповатый инструктор по вождению, не имеющий друзей и хобби, обретает лучшего друга в лице Стефана и хобби — меломанию (оба друга обожают Моцарта). То есть, возясь с дьяволицей Соланж, оба чувака своеобразно открывали для себя мир и зарабатывали скиллы. А ведь мораль фильма могла быть и таковой: «Весь мир — бардак, все бабы — бляди, а солнце — ебаный фонарь».

Юлия Ульяновская: Рецензия на фильм «Приготовьте носовые платки», или не будьте сукой

Вряд ли можно назвать комедией совершенно не смешной фильм (как нельзя назвать рецензией весь последующий текст). Скорее, это мелодрама абсурда. Страдающая женщина, двое влюбленных мужчин возле нее — чем не хрестоматийный сюжет? Однако этот, с позволения сказать, любовный треугольник и создается, и функционирует, и разрастается таким парадоксальным образом, что даже у самого заскорузлого романтика не возникнет мысли вытащить свой носовой платок.

Итак, Соланж ведет себя странно. Красивая женщина сидит в кафе с мужем — Жераром Депардье (молодым, заметьте) — и при этом вяло жуёт вялый салат, сонно смотрит сквозь воздух и нехотя, односложно отвечает на вопросы. Действительно, совершенно ненормальное поведение. Муж (его зовут Рауль), подростково истерикуя, сообщает зрителю о глубине проблемы (Соланж ничего не хочет, у нее плохой аппетит, она не улыбается и никак не может забеременеть) и о своей потрясающей способности втягивать в собственные дела посторонних людей: за какие-то пятнадцать минут он умудряется включить в действие женщину с улицы и очкарика Стефана из-за соседнего стола, причем создав у обоих исключительную ажитацию относительно своей жены. Всё это — с целью дать жене возможность переспать с кем-нибудь другим — вдруг это ее, несмеяну, наконец-то развлечет! В этот момент догадливый зритель предполагает, что нам покажут историю в духе «Кто боится Вирджинии Вульф», где парочка втягивала в свои социопатические игрища невинных статистов, и, конечно, ошибается. На самом же деле Соланж — паучиха. Она всегда забирается в первый попавшийся теплый угол, усаживается неподвижно и принимается вязать. Муж, бесконечно влюбленный в свою арахну, получает от нее первый свитер клуба — как заявление «ты муха в моей паутине» и как свидетельство того, что ей пора вить новую сеть. Супруги находят сбежавшего было очкарика Стефана, и Соланж немедленно оказывается с ним в номере ближайшего отеля, оставив мужа пить внизу в баре. После этого Соланж, на радость Раулю, отправляется жить к Стефану, где также занимает теплый уголок и вяжет свитер номер два — для второй своей мухи. «Она не слушает мои пластинки и не читает мои книги, — жалуется Раулю Стефан, — может, она просто тупая?» Рауль не только не опровергает это предположение, но не видит в этом никакой проблемы. Когда Соланж вследствие одного из свойственных ей припадков (кажется, был намек на то, что это — постоянные выкидыши) попадает в больницу, за ней прибегают оба мужчины — в совершенно одинаковых свитерах, как члены одной команды. Они обнаруживают Соланж в палате вяжущей, пытаются забрать ее домой, но она вдруг принимается беситься, отказывается идти и сообщает, что они оба — ничто для нее. Конечно, ничто. Они же оба уже скручены. Кто следующий?

Проходной, но самый забавный момент — это история включения в триаду четвертого звена. Тогда как голая самка Соланж тупо вяжет какую-то очередную дрянь, лежа в кровати, Рауль со Стефаном развлекаются, слушая Моцарта и представляя, будто тот возродился и бродит по улицам города, но чу, услышал из их окна звуки своей музыки, и вот-вот войдет. «Мы могли бы отдать ему Соланж!» — мечтают они. И действительно: входит. Бакалейщик. Злой бакалейщик, требующий выключить музыку, потому что ему надо спать. «Заткни свое хлебало и слушай!» — говорят ему друзья. Усаживают на стул и заставляют выпить. «Мне врачи запретили» — вяло сопротивляется бакалейщик. «Все врачи — мудачьё!» — парирует Рауль. Бакалейщик расслабляется, интересуется состоянием отстраненно валяющейся Соланж — и тут же попадает в паутину. Теперь вокруг самки трое суетящихся мужчин.

Так как Стефан не только очкарик, но и физрук, ему выпадает почетная миссия выпаса стада детей на загородной базе. Через лес по проселочной дороге к лагерю движется размытый детский строй, возглавляет его Соланж. «Ку-ку, ку-ку, ку-ку кукукуку!» — поют дети. «Ку-ку, ку-ку, ку-ку кукукуку!» — поют два мрачных удода, Рауль и Стефан, замыкающие строй. Над ними продолжает висеть проклятие царевны Несмеяны, да я и сама уже считаю главной интригой и развязкой фильма момент, когда Соланж засмеётся, и жду его с отчаянным нетерпением.

В лагере завтрак, на десерт сладкий сыр. Среди детей сразу видно неудачника — эта девочка при одном упоминании сладкого сыра уже скуксилась и принялась опасливо поглядывать по сторонам. И не зря: вскоре со всех сторон в нее полетели сливочные снежки. Девочка встает и бросается… Черт, я думала, что это девочка, и она бросится к воспитателям: «Спасите меня!» Но оказывается, это мальчик, он берет стул и садится верхом на него, лицом ко всей детской ораве: «Развлекайтесь!» Дети радостно забрасывают Кристиана — так зовут этого отважного мальчика — десертом. Пока Соланж трепетно обтирает Кристиану лицо от глазури, Стефан и Рауль интересуются его поступком. «Они так развлекаются, я — по-другому, — поясняет Кристиан, — математика, фотография, астрология…» Серьезный шизоидный малыш Кристиан разбивает впрах Стефана и Рауля. Он сообщает нашим меломанам, что Моцарта можно разве что иногда послушать, а Бетховен — тот вообще старый придурок. Кристиан сообщает также, что уровень его интеллекта соответствует какой-то немыслимой величине. Стефан и Рауль раздосадованы и желают проверить свой IQ, и получают от Кристиана задание — нарисовать дерево. Мы не видим их картин, но видит Соланж, всё это время сидящая у окна за их спинами (с вязанием, естественно). И она наконец смеётся.

Вскоре дети устраивают Кристиану тёмную — за то что он любимчик, и Соланж спасает крошку, укрыв его у себя в постели. Крошка же времени даром не теряет. Он исследует спящую Соланж, а затем подкупает ее, разбуженную и обозленную, дикой смесью детских и мужских аргументов. В расцветшей педофилии носятся призраки то ли Вайноны Райдер с деревянной куклой, то ли героев «Жестяного барабана» — и то, и другое одинаково противно. В «Скандальном дневнике» так противоестественно подобная связь не выглядела, но я не нахожу ответа — почему.

В день возвращения из лагеря Кристиан появляется в таком же свитере, какие есть у Рауля и Стефана. Добро пожаловать в семью, малыш, хочу сказать я. Однако история на этом не заканчивается. Соланж остается связать еще два свитера, и она сделает это очень скоро, попутно сожрав, как положено природой, лишних самцов и окончательно уверив меня, что жанр, придуманный Блие, именуется «абсурд с хэппи-эндом».

А. Ботев (и Сладкая N): Не понадобились носовые платочки

Все это очень как-то по-французски. Молодой и даже немного красивый Жерар Депардье, Патрик Девэр (который вскоре покончил самоубийством), очень симпатичная Кароль Лор, Мишель Сероль и т.д. Лямур де труа, де катр и т.д. Ресторан, брассери и т.д. Все по-французски.

Единственный и главный женский персонаж фильма (Соланж), как и Божена в «Полене» Шванкмайера, хочет родить ребенка, но не может. В отличие от Божены, усыновившей деревяшку, Соланж находит другой, не менее разумный способ решения данной проблемы: впадает в кататонический ступор, в коем и пребывает всю первую половину фильма, являясь, таким образом, чисто техническим персонажем.

Будучи абсолютно, гипертрофированно инертной, Соланж аккумулирует вокруг себя идиотов. Так, железный сердечник, не обладая собственным магнитным полем, при намагничивании начинает притягивать к себе другие железные объекты*. Атмосфера вокруг Соланж достаточно безумна и гнетуща, при этом Соланж, будучи в своем уме, увеличивает количество идиотизма и делает его более выпуклым. Выпуклый гнетущий идиотизм. Вспомнить хотя бы квартиру Рауля и Соланж или диалог Рауля и барменши. Проявления этого идиотизма и этой атмосферы, (хотя и не в самой сильной форме) показывающие абсурд бытия — пожалуй, главное достоинство фильма.

То и дело происходят отличные идиотские диалоги про Моцарта. Они похожи на идиотские диалоги Тарантино, в зачаточном, правда, состоянии. Моцарт, можно сказать, еще один персонаж фильма.

Этот гнетущий идиотизм продолжается до тех пор, пока на жизненном пути клубка идиотов не встает мальчик с коэффициентом интеллекта 1534, выводящий девушку из кататонического ступора и тем самым напрочь лишающий ее проводящих свойств. У Соланж начинают проявляться собственные качества, она начинает принимать самостоятельные решения и даже действия, из-за чего перестает быть техническим персонажем. Этим простым способом автор сценария сразу увеличивает количество действующих лиц на несколько процентов.

Вследствие потери проводящих свойств железного сердечника идиоты постепенно отваливаются от Соланж, но, обладая остаточным магнетизмом, начинают присовокупляться друг к другу в различных сочетаниях. Фильм снят во времена затухания сексуальной революции (по крайней мере, интерес к ней был уже не такой острый), и в процессе его эволюции мы видим трансформацию семьи и как бы всю сексуальную революцию в миниатюре: традиционная семья, шведская, деконструкция семьи, потеря ориентиров, создание новых семей из осколков старых.

Все это, как уже было сказано, очень по-французски.

Но вообще-то — не смешно. Нифига не смешно. Непонятно, почему это комедия. Идиоты не смешные, а жалкие. Мальчик подлец. Женский персонаж, несмотря на всю его огромную эволюцию, так и не вырос в характер. Присутствует только сцена кидания пирожными, но все равно не комедия. Но это также не драма и не трагедия. Переживания героев то ли слишком мелкие, то ли не удались. Нет, это и не драма. Это как-то вообще непонятно что. Не понадобились носовые платочки.

______________
* Другой, возможно, более наглядный пример: фраза «X есть X», будучи абсолютно нейтральным ответом на любую реплику, касающуюся X, только усиливает мнение собеседника относительно X. Так, независимо от того, жалуется собеседник на детей или хвалит их, достаточно ему ответить «Дети есть дети», и он уйдет от вас абсолютно уверенным в том, что вы с ним согласились.

Дмитрий Савочкин: Пососите мою писю

Прикольное кино снял Блие. Первая половина — полнейшая муть, моя жена посмотрела со мной пятнадцать минут, и больше мы не выдержали, сели досматривать «Ликвидацию» (лучше б не досматривали, там две последние серии какой-то капустник начинается). Последний раз, когда моя жена не смогла смотреть дальше пятнадцатой минуты — это была «Связь» братьев Вачовски. К счастью, я его потом посмотрел целиком, и уболтал мою жену досмотреть, потому что интересное в «связи» началось как раз с того момента, где мы решили, что больше этот голубой вальс мы не выдержим.

Но Блие — не тот случай. Там интересное не начинается на шестнадцатой минуте. Не начинается и на двадцать шестой. Вся первая половина фильма — какая-то нудятная заумь с претензией на то, что «смеяться здесь и вот здесь». И хотя там была пара действительно забавных моментов — несмотрибельная абсолютно. Молодая супружеская пара живёт какой-то уебланской жизнью: жена на всю голову помороженная, ничего не хочет, и ничем не интересуется — а муж (его играет молодой Жерар Депардье — очень потешный, кажется, что это какой-то прикол, и что Депардье никогда таким молодым не был) пытается жену растормошить. Все кругом говорят, что ей надо рожать, а она не может забеременеть. И Депардье, думая, что это чем-то поможет, хватает в баре первого попавшегося бородатого мужика, и уговаривает его переспать со своей женой. Мне его логика, признаться, напомнила анекдот «что-то наша курочка такая грустная, может её сварить? — Ну, если ты думаешь, что её это развеселит. «. Вот и он почему-то уверен, что секс с бородатым очкариком должен его жену развеселить. И с этого момента они начинают жить этой «странной семейной жизнью» втроём. Теперь как бы их общая жена на всю голову помороженная, ничего не хочет, и ничем не интересуется — а они вдвоём пытаются её растормошить. Дальше они ещё и соседа привлекают к этому, и я было решил, что до конца фильма армия «мужей» царевны Несмеяны будет расти, пока Блие это не надоест, и он не напишет «конец» через весь экран размашистым почерком.

Но дальше была вторая половина фильма. Которая, на удивление, оказалась интересной, местами наожиданной и даже смешной. Так что, если вы вдруг будете смотреть этот фильм — лучше прочитайте моё описание первой половины, и смотрите сразу с середины. А если вы не собираетесь его смотреть — то читайте дальше, я вам весь фильм до конца расскажу.

Так вот, этот бородатый очкарик, который как бы «второй муж», он работает в школе преподавателем физкультуры. И на летние каникулы везёт детей в какой-то ЛТП. В смысле, пионерлагерь какой-то. Ну и взял с собой царевну Несмеяну (её, кстати, зовут Соланж) и Депардье, чтоб вместе с ним с детьми развлекать Соланж. И там она неожиданно развлеклась. Оказалось, что среди детей есть какой-то такой же, как она, помороженный на всю голову и оторванный от коллектива мальчик. Он сын какого-то директора, который заставляет его ездить в подобные лагеря, чтоб, так сказать «быть ближе к народу», учиться понимать тех, кем потом придётся повелевать. А у мальчика Ай-Кью 848.506.854.737.459.954.833 целых и восемь десятых, и личностная драма. Ну и, естественно, они с Соланж нашли друг друга.

Дальше там целый ряд таких смешных сцен «о маленьких мальчиках и сексе», типа «о, и чево, она была голая? О, и чево, и ты тоже был голый? О, и что, ты посмотрел ей в письку? И что, там нету зубов? Потому что я у Петьки Косого спрашивал — он говорит, что там зубы!», ну и сюжет немного закручивается до полной невразумительности. Но эта невразумительность такая, комедийная: после лагеря мальчик не хочет к родителям, родители отправляют его в интернат в горах, а Соланж не может без мальчика, поэтому сосед идёт в гости к родителям мальчика, говорит с его мамой, и узнаёт, где интернат, а потом в интернат приезжают Соланж со своими мужьями, похищают оттуда мальчика, и мальчик с Соланж бежит, а двух её мужей сажают в тюрьму, а мама мальчика пытается его освободить, но попадает в аварию и теряет память, а её находит сосед, и она ему понравилась, и теперь живёт с ним, а Соланж с мальчиком пришли домой к мальчику, и стали жить с его отцом, который страдает из-за того, что пропала мать.

— Папа, а Соланж беременна.
— Ааа. Хорошо.
— Папа, Соланж беременна от меня.
— Ааа. Хорошо.

Идиллическая концовка фильма умело оттеняется двумя дураками, вышедшими из тюрьмы, и смотрящими теперь сквозь решётку за окнами дома, где живут мальчик и Соланж. Забавная такая концовка получилась. Так что, можно сказать, что вторая половина фильма удалась. Во всяком случае, она не такая нудятная и беспомощная, как первая. Правда-правда. Можете сами посмотреть, если мне не верите. А я устал писать эту рецензию, пойду прилягу. Всего доброго. Спокойной ночи.

Источник

Приготовьте платочки франция бельгия 1977

«ПРИГОТОВЬТЕ ПЛАТОЧКИ» (Preparez vos mouchoirs) Франция — Бельгия, 1977. 108 минут.

Читайте также

«АТТЕСТАТ ЗРЕЛОСТИ» Фильм из телесериала «Место преступления» (Tatort). (Reifezeugnis) ФРГ, 1977.98 минут.

«ДИКАРЬ» (Le sauvage) Франция, 1975.100 минут.

«ДОНОСЧИК» (La balance) Франция, 1982. 100 минут.

«ДРУГАЯ СТОРОНА ПОЛУНОЧИ» (The Other Side of Midnight) США. 1977. 165 минут.

«ЖОЗЕФА» (Josepha) Франция. 1981.114 минут.

«ЛИХОРАДКА В СУББОТУ ВЕЧЕРОМ» (Saturday Night Fever) США, 1977.119 минут.

«НЕУКРОТИМЫЙ» (Le battant) Франция, 1982.120 минут.

«ПИНК ФЛОЙД В ПОМПЕЯХ» (Pink Floyd in Pompei) Бельгия,1972.65 минут.

«ПРОЩАЙ, ЭММАНЮЭЛЬ» (Goodbye, Emmanuelle) Франция, 1977. 103 минуты.

«ТЕРЕЗА» (Therese) Франция, 1986. 96 минут.

«ТРИ ЖЕНЩИНЫ» (Three Women) США, 1977. 125 минут.

«37,2 УТРОМ» (37,2 le matin) Франция, 1986.117 минут.

«ФАЛЬШИВКА» (Die Falschung) ФРГ — Франция. 1981.108 минут.

«ЧЕМОДАН» (La valise) Франция. 1973.100 минут.

«ЭММАНЮЭЛЬ 4» (Emmanuelle 4) Франция, 1983.95 минут.

«ЭТОТ СМУТНЫЙ ОБЪЕКТ ЖЕЛАНИЯ» (Cet obscur objet du desir) Франция — Испания, 1977.103 минуты.